Пешеходный маршрут объединяет главные локации в центре города, где проводились концерты: саму Филармонию и её Музыкальную библиотеку, Театр музыкальной комедии, Дом Радио и Александринский театр.
Основной посыл авторов в том, что несмотря на голод, бомбёжки, артобстрелы, отсутствие отопления, канализации и электричества, люди находили силы для культуры. Во многом это была возможность хотя бы на миг отвлечься от страданий, лишений и смертей.
Как рассказывает Юлия Кантор, заместитель директора Санкт-Петербургской академической филармонии имени Д.Д. Шостаковича и автор концепции экскурсии, в дневниках простых людей часто встречаются фразы: “Хочу слышать музыку”, “Она уносит меня куда-то в мирную жизнь”.
Филармония открыла новый сезон 4 октября 1941 года в Новосибирске. К тому моменту туда уехал оркестр под управлением Евгения Мравинского. А в Ленинграде первый полноценный концерт состоялся 12 октября 1941 года. В программе были Глинка, Глазунов и Чайковский.
Но уже 14 сентября 1941-го, всего лишь через несколько дней после начала блокады, Большой зал впервые после летнего перерыва распахнул двери для публики: выступали Михаил Зощенко, солисты театра им. Кирова (Мариинский) – певцы Владимир Касторский и Валентин Легков, балерина Ольга Иордан. Играл свои прелюдии и Дмитрий Шостакович. Седьмую симфонию он дописал уже в эвакуации – она стала известна всему миру как “Ленинградская”.
Блокадная книга концертов в Филармонии
"Metro"
Фото:
Зимой музыку транслировали только по радио, но уже весной 1942 года живые выступления возобновились – произведения исполнял Большой симфонический оркестр Ленинградского радиокомитета под руководством Карла Элиасберга. На первую репетицию явилось меньше 30 человек – остальные либо умерли, либо настолько ослабели, что не могли прийти.
В Музыкальной библиотеке филармонии можно увидеть блокадные афиши. Часть из них напечатана уже на машинке, не типографским способом, а некоторые и вовсе написаны от руки.
– Самое ценное из того, что представлено здесь, – Блокадная книга концертов, открытая на странице 9 августа 1942 года – ленинградской премьеры Седьмой симфонии Шостаковича, – продолжает Юлия Кантор. – Мировая премьера состоялась 5 марта 1942 года в Куйбышеве.
Программы концертов
"Metro"
Фото:
Особое внимание заслуживает документ, написанный красными чернилами. Это почерк Давида Осиповича Беккера, диктора Ленинградского радио, ведущего большинства концертов Большого зала Филармонии в блокадный период, отмечает Ольга Гаврилина, один из авторов “Блокадного музыкального маршрута”, сотрудник Петербургской филармонии и ведущая экскурсии.
– Ему было удобнее работать по исполнителям, поэтому он не стал перепечатывать программу по композиторам, – отмечает Гаврилина.
Шли вспомнить мирное время
Театр музыкальной комедии на Итальянской улице – единственный, проработавший всю блокаду. По словам авторов маршрута, появление в этом величественном здании человека, измождённого голодом и долгими пешими переходами по городу (трамваи не ходили до апреля), было настоящим глотком оптимизма. Сюда шли вспомнить, как город жил до войны.
Гримёрка артистки блокадного периода в Театре музкомедии
"Metro"
Фото:
Первым произведением военного времени на этой сцене стала оперетта “Раскинулось море широко” (1942 год). Если зрителям было тяжело, то артистам – во сто крат тяжелее.
– Музыканты должны были нести заряд бодрости, выходя из-за кулис быстро, скидывая шубы и валенки, чтобы выглядеть весёлыми на сцене, – продолжает Юлия Кантор.
В театральном музее сегодня можно увидеть гримёрку артистки блокадного периода: буржуйку, радиоприёмник и муляж суточной нормы хлеба.
Музей Театра музкомедии
"Metro"
Фото:
Чтобы техника не замёрзла
Ленинградский радиокомитет (сегодня – Дом Радио) на углу Итальянской и Малой Садовой улиц был голосом блокадного города. Отсюда шло вещание, здесь репетировал единственный действовавший оркестр – под управлением Элиасберга. При этом главной угрозой для трансляций были морозы.
– В студиях установили печки-времянки для поддержания минимальной температуры – иначе техника замёрзла бы, и город лишился почти единственного источника информации, – рассказывает Юлия Кантор.
Пианист Александр Каменский давал концерты прямо в эфире: по бокам клавиатуры ставили раскалённые кирпичи, чтобы согреться, а играть приходилось в перчатках с отрезанными кончиками.
Театр как дом и крепость
Государственный театр драмы им. А. С. Пушкина (Александринский), на сцене которого блистали Николай Черкасов и Николай Симонов, эвакуировали уже в августе 1941 года. Но уехать смогли не все: в здании осталось около 200 человек, включая артистов, музыкантов, персонал. Приют здесь нашли и жители окрестных домов – снаряды лишь царапали стены. В подвале располагалось бомбоубежище и работал морг.
Здесь же 6 января 1942 года прошла настоящая новогодняя ёлка: электричество подали от Кронштадта, а дети получили заветный обед: суп с гречневой крупой, котлету, мусс на сахарине. Проходили и концерты. Александр Каменский, который жил в Александринском театре, в годы блокады дал их больше пятисот.
Символично закончился для театра и трагический период истории: 9 мая 1945 года актёры сыграли “Дворянское гнездо” – спектакль, который шёл, когда началась война.
Александринский театр стал не только храмом искусства, но и домом, крепостью, местом спасения для сотен ленинградцев. Его история – это пример того, что культура и творчество могут противостоять разрушению и смерти, резюмируют авторы экскурсии.
