Документальное кино переживает настоящий ренессанс: если ещё несколько лет назад его считали нишевым жанром для узкого круга ценителей, то сегодня оно собирает многомиллионную аудиторию и выходит на первый план медиапространства. О причинах такого поворота, трендах и перспективах жанра Metro* поговорило с продюсером документальных фильмов с многолетним опытом работы Марией Тарасенковой.
Мария, расскажите, как изменилось отношение к документалистике за время вашей работы?
Ещё несколько лет назад мне часто приходилось объяснять героям, зачем им участвовать в съёмках неигрового кино: кто это будет смотреть, есть ли у такого кино аудитория и социальный эффект. Сегодня таких вопросов уже не задают.
Что послужило толчком к переменам?
Большую роль сыграли YouTube*, Netflix* и другие стриминговые площадки. Они сформировали любовь зрителя к контенту deep dive* и доказали, что он может быть захватывающим, интригующим, полным неожиданных поворотов – как и сама жизнь. Сейчас документальное кино уже не нишевый продукт для узкого круга ценителей, а глобальный международный мейнстрим. Отношение к этому контенту изменилось фундаментально.
А как обстоят дела с российской документалистикой?
Российские документальные фильмы пользуются большой популярностью и получают награды на крупных международных фестивалях – Sundance*, BAFTA*, Oscar*. В России запрос на глубокий исторический и социальный контент ощущается острее, чем где-либо. Информационная среда стала предельно напряжённой, и аудитория всё чаще ищет объяснения разных явлений через историю, культуру и общество.
Получается, документальное кино помогает справиться с информационным шумом?
Именно так. Новостной поток вызывает тревогу, а короткий формат – будь то развлечение или микрообучение – не решает проблему, лишь добавляя информационного шума. Зритель сталкивается с парадоксом: информации стало больше, а понимания меньше. И здесь документальное кино демонстрирует своё главное преимущество: оно работает с причинно-следственными связями и контекстом. Если рилс отвечает на вопрос "Что?", то документальное кино – на вопрос "Почему?". Любовь зрителя к deep dive* – это запрос на другое качество внимания, на иной тип контакта с реальностью.
Есть ли какие-то цифры, подтверждающие этот тренд?
Да. В 2020 году аналитическая компания Parrot Analytics* назвала документальное кино самым быстрорастущим жанром на стримингах. По итогам 2023 года спрос на него вырос на 44%. Кроме того, с 2025 года во ВГИКе появилось отдельное направление продюсирования документального кино. В том же году "ВКонтакте" заключил одну из крупнейших сделок на рынке документального контента, разместив 52 фильма НМГ ДОК.
Мария, какие форматы и темы сейчас наиболее востребованны?
Телевидение и платформы выстраивают разные медиастратегии. Кто-то инвестирует в исторические расследования и биографические циклы. Например, одним из самых популярных фильмов, которые я продюсировала, стала работа про удивительную историю учёного Юрия Кнорозова, разгадавшего тайну цивилизации майя. У него сейчас 10 миллионов просмотров. Или фильм "Похоронить Ленина. Почему невозможно закрыть мавзолей?" – 12 миллионов просмотров. Кроме того, кинопроизводители делают ставку на авторскую документалистику, актуальные темы, true crime* и travel*-форматы. Среди недавних примеров – мой фильм "Как в Иране": у него 12,5 миллиона просмотров. Ещё шесть-семь лет назад такое кино считалось слишком сложным для массового зрителя, а сегодня оно собирает мейнстрим-аудиторию.
Кто сейчас смотрит документальное кино?
Стереотип о том, что документальное кино – удел интеллигенции среднего возраста, устарел. Сегодня его зритель – молодой человек 20–35 лет. Он привык к быстрому потреблению информации, но всё чаще ощущает усталость от поверхностного повторяющегося контента. Возникает запрос на смысл – на то, что остаётся после просмотра и помогает лучше понять окружающий мир.
Меняется ли сама документалистика под влиянием новых запросов аудитории?
Конечно. Документальные фильмы становятся более динамичными. Их хронометраж может быть любым, но он рассчитывается на досмотры, что сильно меняет структуру и манеру подачи информации. При этом документальное кино по-прежнему работает с реальностью системно: выстраивает нарратив, даёт голос разным сторонам и погружает в детали.
Так каково же место документалистики в современном медиапространстве?
Сегодня документалистика переживает не просто рост интереса, а смену роли. Она превращается в один из ключевых инструментов осмысления реальности для аудитории, уставшей от фрагментарности и инфошума.
*Метро, Ютуб, Нетфликс, дип дайв, Сандэнс, БАФТА, Оскар, дип дайв, Пэрот Аналитик, тру крайм, трэвел.
